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夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題(tí)叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了(le)更大的(de)声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的(de)画(huà)风比较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然(rán)的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大(dà)的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两方现代(dài)艺术史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发(fā)了(le)立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他(tā)不人(rén)的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也是(shì)学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的人(rén)都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代(夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022dài)人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十大(dà)无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门(mén)徒(tú)们(men)说你们中有一个(gè)人要(yào)出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的人(rén)来说对(duì)于画中所(suǒ)要表(biǎo)达(dá)的(de)意思和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目(mù)的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但是依(yī)然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直(zhí)是纽约(yuē)现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了(le)极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能有人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的(de)一(yī)幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能(néng)在最平常(cháng)最(zuì)简单的(de)东西(xī)中表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的(de)体态和(hé)衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在(zài)对(duì)待一切，她(tā)对于(yú)生活(huó)的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强(qiáng)烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的(de)风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。