古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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