南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图片是(shì)南(nán)音琵琶(pá)常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向(xiàng)外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立(lì)”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜(yí)过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门(mén)指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂(fú)、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介演奏捺的方法，是在指关(guān)节(jié)的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位(wèi)上，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前面一音大(dà)都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹(dàn)出前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上(shàng)作向左(zuǒ)内(nèi)方或向外方一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将弦(xián)身按在相品位上，用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦发(fā)音(yīn)（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手(shǒu)食、中、名(míng)三指中选择一较(jiào)方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法中最基础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他(tā)右手指法(fǎ)如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹(dàn)挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均匀而(ér)不很(hěn)快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指(zhǐ)甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵(pí)琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无品到少(shǎo)品，从(cóng)少品到多品；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到(dào)上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮(zhē)面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及(jí)其传(chuán)派的形成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和风格特点的不同而逐(zhú)渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐(lè)器(qì)的渣余(yú)改革反(fǎn)过来又(yò杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介u)要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形制(zhì)的(de)变化，是相辅相成、密切(qiè)而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存在(zài)和(hé)发展。

　　参(cān)考资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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