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　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是(shì)一(yī)种急促又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型(xíng)扭(niǔ)动是(shì)爵(jué)士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gō偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法ng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到(dào)十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与(yǔ)观察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不(bù)是(shì)完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭(xí)的时候(hòu)必须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的(de)勋章后一并授予的(de)爵位得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(ju偶数有负数吗数，偶数有负数吗偶数组成的集合描述法é)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也(yě)成(chéng)为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈(tán)中记(jì)录下(xià)的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的(de)关(guān)键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换(huàn)在(zài)正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行(xíng)切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则(zé)起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化(huà)的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区域(yù)范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵(jué)士(shì)乐大(dà)师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如(rú)果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上(shàng)方，则是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切(qiè)分(fēn)音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部(bù)分(fēn)专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完(wán)全建立在(zài)传统(tǒng)和(hé)声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)成为销售(shòu)量最大(dà)的乐器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号也(yě)是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新(xīn)奇的(de)音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵(jué)士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后(hòu)来出现的电吉(jí)他(tā)则以(yǐ)其(qí)打击(jī)式的(de)有力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的(de)能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的(de)地位相(xiāng)对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵士乐队来说(shuō)，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐器在音色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支(zhī)长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固(gù)定；木(mù)管(guǎn)组通(tōng)常(cháng)由四(sì)五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性(xìng)的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时(shí)还加上三四(sì)个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这(zhè)类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵士(shì)乐的(de)另一(yī)大特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是(shì)人(rén)声，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它(tā)们(men)与任何传统音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐器或(huò)人(rén)声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和(hé)灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那(nà)些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也是造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的(de)，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更加(jiā)强了这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预定的(de)音(yīn)高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑人(rén)的(de)音乐家。