京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色以(yǐ)及京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种？，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种类型，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色，京剧的角色分为(wèi)哪几种图片，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)分为哪几种四大行当等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

京剧的(de)角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表(biǎo)演行当的(de)主要(yào)类型之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性(xìng)格特征和(hé)表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除(chú)了(le)红生某些勾脸的(de)武生之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是(shì)内行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种(zhǒng)不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末(mò)本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继(jì)宋元(yuán)南戏脚色(sè)制度发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中叶初步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生(shēng)，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末(mò)行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义(yì)而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为(wèi)中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京(jīng)，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成(chéng)后(hòu)在清朝(cháo)宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发(fā)展，直至民(mín)国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)中，对(duì)生活(huó)现象的观察、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了(le)一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面具(jù)和(hé)参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具，幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导)，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合(hé)使用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面(miàn)部的(de)表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下(xià)开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族特色的一(yī)种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于(yú)每个历史人(rén)物或某一种类(lèi)型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是(shì)来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中角色(sè)的五官部位和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人(rén)的(de)性格、心理和生理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节服务，可(kě)是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 幂级数展开式常用公式，幂级数展开式怎么推导