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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第选择复句例子十个，选择复句例子5个一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏选择复句例子十个，选择复句例子5个(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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