柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗zhāng)，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐(lè)章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然新人进拘留所会挨打吗，拘留所新人进去受欺负吗(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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