古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi吃肉的生肖有哪几肖，吃肉的生肖有哪几肖呢)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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