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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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