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龙有几个爪龙有两个根吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我们今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确(què)乎(hū)有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病(bìng)，而是(shì)画家安(ān)格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘(hōng)托出少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个(gè)受(shòu)人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的(de)诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘(huì)画(huà)是(shì)人龙有几个爪龙有两个根吗(rén)们(men)最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔能创(chuàng)造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着(zhe)你(nǐ)的(de)女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到(dào)一个(gè)动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是(shì)他们(men)最(zuì)后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来(lái)自达(dá)芬奇(qí)的作(zuò)品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和意(yì)境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法(fǎ)与立体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何(hé)线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无(wú)所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树(shù)，看起(qǐ)来(lái)像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久(ji龙有几个爪龙有两个根吗ǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时(shí)梵(fàn)高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了(le)他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大(dà)的争(zhēng)议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此(cǐ)柔(róu)和(hé)，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在(zài)绘(huì)画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最(zuì)平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维(wéi)纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯(qiè)和幽(yōu)怨的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活(huó)的未来不(bù)是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流(liú)，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的(de)才(cái)华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世界十(shí)大名(míng)画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是(shì)历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这只是我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。