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文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(mé文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求ng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画(huà)之一(yī)，在(zài)世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立(lì)体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画(huà)中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折，而(ér)且(qiě)也是(shì)两方现代艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地(dì)方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那(nà)么就会看到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什(shén)么，也(yě)许都不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们(men)说你们中有一个(gè)人(rén)要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动(dòng)、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不(bù)信(xìn)教(jiào)，不了解西(xī)方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说(shuō)对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画(huà)的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时(shí)是(shì)受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的(de)注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的(de)民(mín)族(zú)主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依(yī)然会(huì)很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物馆(guǎn)的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这(zhè)副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美的(de)景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的(de)美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为最具代表性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面(miàn)上(shàng)人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达(dá)到(dào)巧妙的(de)和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来(lái)不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克(kè)也成了(le)这一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。