古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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