雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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