门前两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是(shì)枣树是“门前两(liǎng)棵树(shù)，一棵是(shì)枣树”一(yī)棵枣树指作者自己，另一(yī)棵枣树指和(hé)自己有一(yī)样目标的人的。

　　关于门前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣树以及门前(qián)两棵(kē)树(shù),一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣树，门(mén)前有两棵树(shù),一棵(kē)是枣树(shù),另一棵是什么树(shù)？，门前(qián)两颗树 一颗(kē)是枣(zǎo)树(shù) 另一颗也(yě)是枣树，门前有俩(liǎ)棵树(shù),一棵是枣(zǎo)树,另一棵(kē)也是枣(zǎo)树，门前2棵树,一棵是枣树(shù)等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

门前两棵(kē)树,一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗(kē)也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树

　　该句体现了孤寂、单(dān)调的情感，还有(yǒu)对这种(zhǒng)单调状况的(de)无奈。

　　渲染了一种孤寂悲(bēi)凉的气氛(fēn)，也引导了全文(wén)的主要氛围。

　　出自(zì)现代文学家鲁迅创作的一首(shǒu)叙事兼抒情的(de)散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园(yuán)，可以看见(jiàn)墙外有(yǒu)两株树，一株是枣树，还有(yǒu)一株也是枣树。

　　这上面的夜的天(tiān)空，奇怪(guài)而高，我(wǒ)生平没有见过这样(yàng)奇怪而高的天空。

　　他仿佛(fú)要离开人间(jiān)而去，使人们仰面不再看见(jiàn)。

　　然而现在却非(fēi)常之(zhī)蓝(lán)，闪(shǎn)闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑(xiào)，似乎(hū)自以为大有深意，而(ér)将繁霜洒在我的园里的野花草上(shàng)。

　　我不知道那些花草(cǎo)真叫什么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记(jì)得有(yǒu)一种开过极细小的(de)粉红花，现在(zài)还开(kāi)着，但(dàn)是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦(mèng)，梦(mèng)见春的(de)到(dào)来，梦见秋的到(dào)来(lái)，梦见瘦的诗人将(jiāng)眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而(ér)此后接着(zhe)还(hái)是春(chūn)，蝴(hú)蝶(dié)乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起春(chūn)词(cí)来了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简直落(luò)尽(jǐn)了(le)叶(yè)子。

　　先前(qián)，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣(zǎo)子，现在是一个也不剩了，连叶(yè)子也落尽了。

　　他知(zhī)道小粉红花(huā)的梦，秋(qiū)后要(yào)有(yǒu)春；

　　他(tā)也知道落叶(yè)的(de)梦(mèng)，春后(hòu)还是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干(gàn)子，然而脱了当(dāng)初满树是果(guǒ)实和叶(yè)子时候的弧形，欠伸得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是，有(yǒu)几(jǐ)枝还低亚着(zhe)，护定他从打枣的(de)竿梢(shāo)所得的皮伤，而最直最(zuì)长(zhǎng)的几枝，却已默(mò)默地(dì)铁似的(de)直刺着(zhe)奇怪(guài)而(ér)高(gāo)的天(tiān)空，使天空(kōng)闪(shǎn)闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺(cì)着天(tiān)空中(zhōng)圆满的(de)月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空(kōng)越加非常之蓝，不(bù)安了，仿佛想离去(qù)人(rén)间，避开枣(zǎo)树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗地躲到(dào)东边(biān)去了。

　　而一无所有的干子，却仍然默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意(yì)要(yào)制他的死命，不管他(tā)各式各(gè)样地䀹着许多(duō)蛊惑(huò)的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞(fēi)过了(le)。

　　我忽(hū)而(ér)听到夜(yè)半的笑声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动(dòng)睡着的人，然而四围的空气(qì)都应和着笑。

　　夜半，没有别的(de)人(rén)，我即刻听出(chū)这声(shēng)音就在(zài)我嘴里，我也即刻被这笑(xiào)声所驱逐，回进自己(jǐ)的房。

　　灯火(huǒ)的带子(zi)也即刻被我旋高了。

　　不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃(lí)的灯罩(zhào)上撞得丁(dīng)丁地响(xiǎng)。

　　一(yī)个从上面撞进去了，他于是(shì)遇到火，而且我以为这火是(shì)真(zhēn)的。

　　两(liǎng)三个却休息在(zài)灯(dēng)的纸罩上喘气(qì)。

　　那罩(zhào)是昨晚新(xīn)换的罩，雪白(bái)的纸，折出波浪纹的叠痕，一角(jiǎo)还(hái)画(huà)出一枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩红(hóng)的栀子开花时，枣树(shù)又要做小粉红花的梦(mèng)，青葱(cōng)地(dì)弯成弧形了……我又听到夜半的(de)笑声(shēng)；

　　我(wǒ)赶紧砍断我(wǒ)的心绪，看(kàn)那老(lǎo)在白纸罩上的小(xiǎo)青虫，头大(dà)尾小，向日葵子(zi)似的，只有半粒小(xiǎo)麦那么(me)大，遍身的颜(yán)色苍翠得可(kě)爱，可(kě)怜(lián)。

　　我(wǒ)打一个呵欠(qiàn)，点(diǎn)起一支纸烟，喷出烟来，对着灯(dēng)默(mò)默地敬(jìng)奠这些苍翠精致的英雄(xióng)们(men)。

　　一九(jiǔ)二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期(qī)的(de)白话文中，不管称第三人称的女(nǚ)性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即(jí)分别指代天空、花草、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发(fā)抖。

　　④低(dī)亚：低垂(chuí)。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是(shì)写作者深(shēn)夜里一瞬(shùn)间的感觉，并不是真的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗(piàn)人，使人(rén)心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词(cí)。

　　元稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种(zhǒng)常绿灌木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第(dì)一段没有从(cóng)较大场景着笔写(xiě)秋夜，而是(shì)劈头一(yī)句即以(yǐ)奇特的重(zhòng)复修辞格凸现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫然而(ér)立，十分(fēn)醒目。

　　这(zhè低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的)种(zhǒng)特写镜头式(shì)的表现手法(fǎ)既强(qiáng)调了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然(rán)不可(kě)侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二段写(xiě)深秋的夜空(kōng)，作者先点出并且突(tū)出了它的(de)“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然后(hòu)写(xiě)天(tiān)空与人(rén)间难(nán)以弥合的(de)距离，突出了(le)它对人间的冷漠无情。

　　再写(xiě)天空“闪(shǎn)闪(shǎn)的鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写出了天空的(de)阴(yīn)险(xiǎn)狡诈，对人间的敌(dí)视态度。

　　最后(hòu)写天空”自(zì)以为大(dà)有(yǒu)深意”，其实是隐藏杀(shā)机的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花草上，自然是(shì)天空对(duì)人间(jiān)生命(mìng)的(de)虐杀(shā)。

　　第三段作者以简约而异常形象的笔触刻(kè)划了小粉红花(huā)的形(xíng)象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微，不知道名(míng)字(zì)，而又十分柔弱(ruò)。

　　这(zhè)是一个(gè)可爱而又可怜(lián)的形象，象征了当时的青年知识分子以及许(xǔ)许多多倍(bèi)受恶势(shì)力(lì)摧残压迫的弱小者(zhě)。

　　第(dì)四、五自然段是对枣树(shù)的赞美(měi)，是(shì)全(quán)篇的核心(xīn)。

　　作者饱含深情，不惜笔墨(mò)塑造枣树(shù)这一战斗(dòu)者的形象。

　　他饱经(jīng)沧(cāng)桑：不(bù)仅经繁霜的虐杀，还有孩子(zi)们(men)来打枣，甚至给他留下皮(pí)伤；

　　他清醒冷(lěng)静：他知道(dào)小粉红花的梦，也知(zhī)道(dào)落叶的梦，他(tā)知道有希望(wàng)，也有(yǒu)困难，因而(ér)，他不靠虚妄的幻(huàn)想支撑(chēng)自己，而(ér)执着于现(xiàn)实(shí)的战斗；

　　他顽强(qiáng)不屈：他(tā)认准敌(dí)人，绝不放过(guò)，“默默地(dì)铁似的直(zhí)刺着奇怪而高(gāo)的天空(kōng)”及其帮凶(xiōng)月亮(liàng)；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情(qíng)况有什么变化，面对(duì)顽敌(dí)“他都一意要(yào)制(zhì)他的死命，不(bù)管他各式各样地映着许(xǔ)多蛊惑(huò)的(de)眼睛”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最后三段着重写(xiě)小青虫，作者以(yǐ)饱含(hán)深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光明而(ér)不惜牺(xī)牲的精神，虽然(rán)小(xiǎo)青(qīng)虫有些(xiē)莽撞(zhuàng)，有(yǒu)的(de)被烧(shāo)死(sǐ)，有的“在灯的纸(zhǐ)罩上(shàng)喘气”，但作者对它们的(de)斗争(zhēng)热情充满了敬(jìng)意，因为(wèi)时代需要(yào)的(de)是“不问成(chéng)败而(ér)要战斗的(de)人们(men)”，所(suǒ)以(yǐ)作者(zhě)对(duì)小青虫(chóng)活着的(de)表示敬意，死了的表示(shì)祭奠。

　　作者对小青虫的描写也进一步衬托了枣树的成熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创(chuàng)作背景：

　　此(cǐ)文写(xiě)于1924年9月(yuè)的北(běi)京。

　　当时，在帝国主义和北(běi)洋军阀相(xiāng)互勾结实行统治的情况下，中国北方的民主革(gé)命处(chù)于低潮(cháo)。

　　同(tóng)时，“54”退(tuì)潮后新文化战线发生了(le)分(fēn)裂，思想界起了巨大分化(huà)，原(yuán)来“同(tóng)一战阵中的(de)伙伴(bàn)”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而(ér)且(qiě)北京的文化(huà)界和教育界又掀起一股(gǔ)提倡国粹、整(zhěng)理国故(gù)，妄图将青(qīng)年重新拉回故(gù)纸堆(duī)的复古(gǔ)思潮。

　　面对这些社会(huì)的变故和强大的(de)统治势(shì)力，作(zuò)者鲁迅(xùn)不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而感到(dào)一(yī)种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没(méi)有丧失(shī)勇气和信心，一方面(miàn)急切地找(zhǎo)寻生力军，一方(fāng)面(miàn)孤(gū)军(jūn)奋战(zhàn)，坚(jiān)忍地进行反(fǎn)帝(dì)反封(fēng)建的(de)斗(dòu)争(zhēng)。

　　这篇散文诗(shī)，正是作者在这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅说：我家门前(qián)门前有两(liǎng)棵树，一棵是枣树，另一(yī)棵也是枣树。是什么意思？

　　这(zhè)是一种重复的写(xiě)法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先(xiān)描述门口有两颗树，但是不说都(dōu)是枣树，而是分成两(liǎng)次孙并昌(chāng)说，是(shì)一种特殊蔽弊的重(zhòng)复(fù)修辞手法(fǎ)，这会(huì)给读者造成(chéng)冲(chōng)击感，也促进读者去深思(sī)。

　　第(dì)一(yī)段(duàn)没有从(cóng)较大场景(jǐng)着笔(bǐ)写秋夜，而是(shì)劈(pī)头一句即以奇特的重(zhòng)复修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫(hè)然(rán)而(ér)立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头式的表现手(shǒu)法既强调了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵(qīn)犯(fàn)的精(jīng)神风貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整体意(yì)境中的(de)骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征(zhēng)手法

　　此文通篇(piān)采用象(xiàng)征手法，以枣树和天(tiān)空的尖锐对立(lì)和斗争为轴心，精心构筑了一个完(wán)整的具有强烈时代特(tè)点的意象世界，作者以坚韧顽(wán)强的枣树为一方，写了小粉红(hóng)花的柔弱而(ér)有美好的梦幻，写(xiě)小青虫(chóng)追求光明而(ér)又有些莽撞，写夜游鸟(niǎo)令(lìng)恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空(kōng)为一方，写了星垦(kěn)，月(yuè)亮(liàng)、繁霜，象征了(le)恶势力(lì)及则扒其帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的象征物互相对立而又和谐统一，形象反映了当(dāng)时社会及其(qí)政治斗争形势，从而(ér)唤起了(le)想象(xiàng)和联想。

　　这(zhè)种用(yòng)象征(zhēng)手法(fǎ)构筑完整意(yì)境的方法，是此(cǐ)文一突出特点。

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