雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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