韩国(guó)三大娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新闻已经(jīng)被讨论了(le)一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都(dōu)在微博网友的(de)注(zhù)视(shì)下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是(shì)韩(hán)国的女子团体。

少女(nǚ)时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年(nián)间出道(dào)的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶尔(ěr)出道的几个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了(le)韩(hán)国(guó)女(nǚ)团(tuán)的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐(lè)排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年(nián)的韩国三大(dà)电视(shì)台拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作(zuò)为开创(chuàng)了一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能(néng)多(duō)地尝试了(le)各种音乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最(zuì)早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在美(měi)国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市(shì)场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗只停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大(dà)多数(shù)都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成(chéng)为了(le)韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速发展之路。

在(zài)少女时(shí)代(dài)之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为(wèi)了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少(shǎo)女时(shí)代在全(quán)世界范围内的爆火，让(ràng)她们(men)成了(le)第一个威胁到(dào)男团地位(wèi)的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动(dòng)少女(nǚ)时代的曝(pù)光度，让她(tā)们经(jīng)常(cháng)与男团互动(dòng)，一起做节目出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参(cān)加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台(tái)下的观众在(zài)她们表演时关(guān)掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的(de)抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强势发(fā)展，少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表现(xiàn)得最为明(míng)显。也(yě)许二代女团还(hái)在尽可(kě)能多地尝试各(gè)种风(fēng)格(gé)，但三代女团(翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗tuán)普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着装及唱跳风(fēng)格上更(gèng)博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常(cháng)常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的(de)转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着(zhe)女(nǚ)团服装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了(le)更多(duō)会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视(shì)台(tái)的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期(qī)的女(nǚ)团都被(bèi)打上了(le)卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉丝强大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格(gé)变得更多元。

而(ér)近年来韩国(guó)女权运动的(de)兴起又将(jiāng)女(nǚ)性(xìng)主(zhǔ)题叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学(xué)教授韩(hán)国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成员是被打(dǎ)造出(chū)的产物(wù)，被动(dòng)地(dì)接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全(quán)主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的完(wán)美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现(xiàn)出(chū)了(le)截然(rán)不同的一面，她们(men)每(měi)一次露面都在(zài)传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋(fù)权的信息，即使它是一种被编(biān)纂(zuǎn)和(hé)商业(yè)化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的(de)成功正是因为她(tā)们(men)整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直以来(lái)，女子团体(tǐ)的利(lì)润都低于男(nán)子团(tuán)体，通(tōng)常情况下，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑(jí)销量更(gèng)高。去年(nián)有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标(biāo)受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受(shòu)众群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音(yīn)乐更友(yǒu)好(hǎo)，更(gèng)容易唱，而且其编(biān)舞容(róng)易(yì)被更(gèng)多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功(gōng)后，进而(ér)取得了更(gèng)多在韩(hán)国和亚洲(zhōu)的各(gè)个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能(néng)力(lì)丝(sī)毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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