南音琵(pí)琶入(rù)门指法图解,南音(yīn)琵琶入门指法图片(piàn)是南(nán)音琵琶常(cháng)见的入门指(zhǐ)法有弹跳,技(jì)巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面呈小量外突(tū),面板和手(shǒu)背面(miàn)呈(chéng)斜状,小(xiǎo)指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出,食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一(yī)样齐;快速弹挑,技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来(lái),手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu),指(zhǐ)甲尖触弦,触弦(xián)面(miàn)积不宜过大(dà),速度和(hé)力度在(zài)于手指(zhǐ),手腕放松,手指要有摩擦(cā)的(de)感(gǎn)觉(jué)的(de)。
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南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解,南音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)
南音琵琶常见的入门指法有弹跳,技巧是手腕背(bèi)面呈小量(liàng)外突,面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜状,小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节作向外前(qián)方稍稍抬出,食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐;快速弹挑,技巧为手腕(wàn)稍稍立起来(lái),手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏,指甲(jiǎ)尖触(chù)弦,触弦面积不宜过大,速度和力度在(zài)于手指,手腕放松(sōng),手指要有摩擦的(de)感觉。
琵琶(pá)入门指法图解
右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾(gōu)、抹,摭、扣、拂、扫,轮、半轮等指法,左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。
可演(yǎn)奏多(duō)种和音、和弦(xián)。
广泛应用于民族乐(lè)队和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴(bàn)奏。
左手指法(fǎ)
1、捺
演奏捺的方法,是在指(zhǐ)关节的运动中,手指端取势(shì)将弦身(shēn)击捺(nà)在相品(pǐn)位上,使得微声,捺与前面(miàn)一音(yīn)大都成上行进行。
2、带
演奏带的方(fāng)法:当右手弹出前一按音之(zhī)后,接着在相品位上作向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨(bō),然后离开弦身a5a6b5b6纸尺寸对比,a5b6纸多大(shēn),带(dài)起一个较弱或稍强的(de)音来。
带与前(qián)面一(yī)音大都成下行进行。
3、擞
演奏擞的方法(fǎ):用左(zuǒ)手指将弦身按(àn)在相品位上,用(yòng)中(zhōng)指或名指在下面搔弦(xián)发音(yīn)(如用左手中指按弦时,则用无名指搔弦),这是(shì)擞按音的(de)奏法;如擞空弦散音时,则可(kě)在左手食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔(sāo)弦即可。
擞(sǒu)弦大都(dōu)在(zài)同一(yī)条(tiáo)弦上进(jìn)行。
右手指法
弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi),而(ér)弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。
其(qí)他右(yòu)手指法(fǎ)如夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等(děng),都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而(ér)成。
1、弹:用右(yòu)手(shǒu)食(shí)指指(zhǐ)甲端(duān)(一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端(duān))触弦,将弦向左弹出发音。
2、挑:用(yòng)右手拇指指甲(jiǎ)端(一般用大指外侧的指甲端)触弦,将弦向右挑进发(fā)音。
弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的演(yǎn)奏方法:
3、夹弹:用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的(de)动(dòng),每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢,一般作四声,有(yǒu)的(de)或作二声。
4、滚:演奏(zòu)方法与夹弹相同。
但在速(sù)度上则(zé)较夹弹快一倍,即(jí)每拍依曲调节奏的快慢,一般作(zuò)八声(shēng),有的作十六声。
5、剔:用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。
6、抚:用中指肉将弦向右抚进。
7、双弹:用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。
8、双挑:用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向右同时挑进(jìn)。
9、飞:用无(wú)名(míng)指甲将弦向(xiàng)左飞出(chū)。
10、双飞:用食指甲弹左面的弦,拇指甲挑右面(miàn)的弦,要连而不断。
扩(kuò)展资料
琵(pí)琶的发展(zhǎn),是从四相到(dào)六相;从(cóng)无品到(dào)少品,从少(shǎo)品到多品;从用(yòng)拨(bō)子到用指(zhǐ)弹;从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦(xián);从有(yǒu)捍拨到(dào)无捍(hàn)拨;从开音孔到不开音孔;从下斜抱、横抱(bào)到(dào)上斜抱,再到竖抱。
也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮面,最后(hòu)是(shì)琴(qín)首琴颈半遮面。
白居易诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时(shí)(还(hái)没(méi)有坐下来弹)的(de)状(zhuàng)态。
琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派的形成,是(shì)因(yīn)其演奏技术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点的(de)不(bù)同而逐渐形成的(de)。
演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐a5a6b5b6纸尺寸对比,a5b6纸多大器的发展,山粗琵琶乐器的(de)渣余改革反过来又要(yào)求演奏(zòu)技术(shù)的再提(tí)高。
所以,琵琶演奏艺术(shù)的发展(zhǎn)和(hé)传派的形(xíng)成(chéng),与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形制的变(biàn)化,是相辅相成、密切而不可分割的(de)。
各种因素的(de)存在和(hé)发展,构成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存在和发(fā)展(zhǎn)。
参考资料来(lái)源(yuán):百度百科-曲项琵琶
参考资(zī)料来(lái)源:百(bǎi)度百科-琵琶
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