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四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急(jí)促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵(jué)士舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人(rén)们竞(jìng)相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不(bù)会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的(de)如实(shí)回答也比不(bù)上一段真实的(de)音(yīn)乐资料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下(xià)从各个角度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二(èr)十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐(lè)上的创造性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是出错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的(de)封号，现代一般授(shòu)予对社会(huì)有杰出(chū)贡献(xiàn)的人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)勋(xūn)章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门(mén)训练的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的(de)报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而(ér)，接(jiē)下(xià)来(lái)我们还是(shì)尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合(hé)。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是(shì)美国(guó)黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非(fēi)正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切进(jìn)或(huò)强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也(yě)是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都(dōu)是(shì)二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低(dī)音(yīn)部始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间形(xíng)成了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的(de)民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍(shào)），而(ér)爵士(shì)乐的(de)和声(shēng)可以(yǐ)说是(shì)完(wán)全(quán)建(jiàn)立在传统和声(shēng)的基(jī)础之(zhī)上，只是(shì)更加(jiā)自由(yóu)地使用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之处(chù)，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色，完(wán)全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐(lè)器(qì)加上不同(tóng)的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所产生(shēng)的新奇的音色(sè)以及最高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐(lè)独(dú)有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后来(lái)出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人(rén)使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音色(sè)和音(yīn)量的(de)控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组(zǔ)使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五支萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯(sī)管往往(wǎng)全部(bù)用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加(jiā)上三(sān)四个小提(tí)琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可(kě)以听(tīng)到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另一大(dà)特征(zhēng)是它的发(fā)音方(fāng)法和音(yīn)色，无论(lùn)是(shì)乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会(huì)将它们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化(huà)是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是(shì)造成(chéng)特异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常(cháng)用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的(de)颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是(shì)利用这(zhè)种变化而产生富(fù)有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的(de)音(yīn)高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种(zhǒng)从前(qián)居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后代(dài)们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz