柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并(bìng)写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏曲第(dì)二乐(lè)章(zhāng)柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)的风格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴苏三起解的故事，苏三起解的故事简介地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那苏三起解的故事，苏三起解的故事简介么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 苏三起解的故事，苏三起解的故事简介