柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧

　　那(nà)种(zhǒng)激偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

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