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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不(bù)能自己！生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(d生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语à)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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