柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(á杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介ng)的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

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