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赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么

赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的(de)排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相赵丽颖一女战五男什么梗,赵丽颖叫玉镯是形容什么(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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