柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的(de)努(nǔ康师傅是哪国的牌子？)力，才(cái)能(né康师傅是哪国的牌子？ng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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