雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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