柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功什么是人员类型 人员类型有哪些。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

什么是人员类型 人员类型有哪些　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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