雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(j坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用iē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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