古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意中国一共有多少万亿钱(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(sh中国一共有多少万亿钱ì)说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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