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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

　　全(quán)诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰，愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百(bǎi)年同嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)（如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē)）和前分(fēn)后总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句(jù)）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么(me)意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的(de)的珠帘白(bái)日映，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般用于(yú)段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的(de)音情(qíng)，为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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