雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng泽连斯基身高是多少 泽连斯基有政治头脑吗)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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