柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　云n是哪里的车牌号　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(f云n是哪里的车牌号àng)的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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