古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(k印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有ě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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