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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié),池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

  十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。纯银手镯品牌排行榜前十名,中国纯银首饰十大品牌

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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