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苏州市相城区邮编是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐田地的苏州市相城区邮编是多少(de)人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自(zì)苏州市相城区邮编是多少称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世(shì)纪(jì)初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的(de)作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚(chéng)的(de)人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时(shí)候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授予苏州市相城区邮编是多少了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一(yī)并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的意义(yì)，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这(zhè)个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生动(dòng)化(huà)的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么(me)认为，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节奏背(bèi)景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士(shì)乐的(de)和声(shēng)可以说(shuō)是完全建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和(hé)声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更(gèng)加(jiā)自由地(dì)使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜(tóng)管(guǎn)乐(lè)器做不到(dào)的(de)、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同的(de)弱(ruò)音器所(suǒ)产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在(zài)管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队(duì)中却(què)恰恰(qià)相(xiāng)反，乐(lè)手们(men)竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也(yě)加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号，但(dàn)这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编(biān)制(zhì)是五支萨克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的，木管组会(huì)较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可(kě)以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这些特(tè)征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现(xiàn)那(nà)些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒(shū)情的(de)大幅(fú)度的变化(huà)是(shì)多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不(bù)同(tóng)于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能(néng)是力度）的(de)有规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变化而产生富有生命力的(de)音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一个(gè)音临近(jìn)结束时(shí)增加抖动的(de)幅度和(hé)速度(dù)，更加强了(le)这(zhè)种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑(huá)到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和音乐(lè)传统(tǒng)的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐(lè)是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz