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什么叫人文关怀，人文关怀体现在哪些方面爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打以及爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)读(dú)，爵士舞的(de)拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么拼等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈(chéng)波浪(làng)型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的(de)主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士(shì)乐的基(jī)本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实质性(xìng)的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一(yī)下(xià)从(cóng)各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作用(yòng)，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大(dà)多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过(guò)功劳(láo)，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是(shì)皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代(dài)一般授(shòu)予(yǔ)对社(shè)会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须(xū)降一(yī)个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于(yú)美国(guó)，诞生于(yú)南部(bù)港口城(chéng)市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的(de)Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础(chǔ)，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论，立(lì)即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

<什么叫人文关怀，人文关怀体现在哪些方面p>　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会(huì)陷入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答(dá)也比不上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式(shì)被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节(jié)奏性(xìng)低(dī)音的上方，则是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的(de)低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是(shì)更(gèng)加自由地使用(yòng)各种变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众(zhòng)不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色，完(wán)全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现(xiàn)的(de)电吉他则以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦(xián)乐(lè)器（小提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器(qì)在(zài)音色和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编(biān)制很灵活(huó)，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是(shì)三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每(měi)个(gè)人都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或(huò)是(shì)别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往(wǎng)全(quán)部(bù)用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较(jiào)而言(yán)，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们(men)绝不会将它们(men)与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多(duō)来源于用(yòng)乐(lè)器或人(rén)声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的是不(bù)同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度(dù)）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这种技(jì)巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思什么叫人文关怀，人文关怀体现在哪些方面

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一(yī)种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化(huà)和音(yīn)乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。