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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构(gòu)不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别)多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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