古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)42周是几个月，42周是几个月保质期在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(l42周是几个月，42周是几个月保质期ǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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