雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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