京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各(gè)种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身(shēn)份的(de)女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二(èr)花(huā)脸言(yán)红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地位低下的(de)次(cì)要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏(xì)脚色制度(dù)发展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的不同，可(kě)分为(wèi)安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎子生(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子(zi))武(wǔ)生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村姑(gū)等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其义(yì)而(ér)称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视(shì)为(wèi)中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆续(xù)进入北京，他们与来自湖(hú)北(běi)的(de)汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物(wù)质文(wén)化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中(zhōng)，对生活现(xiàn)象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不(bù)断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成了一(yī)整套完(wán)整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之一(yī)，是京(jīng)剧和(hé)某些地方(fāng)戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余(yú)，少(shǎo)者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一(yī)样，是(shì)和演(yǎn)员一起出现在(zài)舞(wǔ)台(tái)上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百余(yú)年的历史，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族特(tè)色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每(měi)个历史人(rén)物或某一(yī)种类型跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗的(de)人物都有(yǒu)一种(跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗zhǒng)大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧(jù)的情(qíng)节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

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