柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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