柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(熊二变成僵尸了，光头强被僵尸咬了jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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