雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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