古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”去巴基斯坦办签证多少钱，去巴基斯坦需要签证吗的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写去巴基斯坦办签证多少钱，去巴基斯坦需要签证吗出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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