南音琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图(tú)片是南(nán)音(yīn)琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关节作向外(wài)前方稍(shāo)稍(shāo)抬出，食指、拇指(z虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思hǐ)的指甲尖端(duān)要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大(dà)，速度和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹奏虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力(lì)度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛(fàn)应用于民(mín)族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲(qū)艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取势(shì)将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前一按(àn)音之后(hòu)，接着在相品位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面(miàn)一音(yīn)大都(dōu)成下行(xíng)进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将弦(xián)身按(àn)在相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，用中指或(huò)名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时(shí)，则用无名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞(sǒu)按(àn)音的(de)奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方(fāng)便的(de)指头(tóu)去(qù)搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基础、最重要(yào)的指法。

　　其(qí)他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思（一般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度(dù)上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六(liù)相；从无品到少品，从少品到(dào)多品；从用(yòng)拨子(zi)到用(yòng)指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是(shì)刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传派(pài)的形成，是(shì)因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵(pí)琶乐(lè)器的渣(zhā)余(yú)改(gǎi)革反过来(lái)又要求演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和(hé)传派(pài)的(de)形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-琵琶

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