古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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