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邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)是(shì)爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代(dài)舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年(nián)的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和哗弯(wān)评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们(men)竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度对(duì)这个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在(zài)正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不(bù)被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候必须降(jiàng)一(yī)个等(děng)级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了一(yī)些(xiē)比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.邕包含南宁六县吗邕包含武鸣区吗>

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和(hé)欧(ōu)洲白(bái)人文化的(de)结(jié)合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是(shì)爵(jué)士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下(xià)来(lái)我们(men)还(hái)是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发(fā)展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方(fāng)式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的(de)构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇(yáo)摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国(guó)的(de)一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的(de)上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不规(guī)则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分(fēn)音效果与规(guī)律的低音声部之间(jiān)形成了(le)强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在(zài)传统和声的基(jī)础之上，只是更(gèng)加自由地使用各(gè)种变(biàn)化(huà)和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来(lái)，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售(shòu)量最大的乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏(zòu)出其他铜(tóng)管(guǎn)乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽(jī)的或是怪诞的(de)滑音，因(yīn)而(ér)在爵士(shì)乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最高音区的(de)几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电(diàn)吉他(tā)则(zé)以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦(xián)的能力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来(lái)说，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音(yīn)色和音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这个(gè)数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通(tōng)常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般(bān)是(shì)两支中音、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较多地使(shǐ)用其(qí)它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品(pǐn)录音(yīn)带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征是(shì)它的发音方(fāng)法和音色，无(wú)论(lùn)是(shì)乐(lè)器(qì)还是人(rén)声(shēng)，这(zhè)些(xiē)特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的(de)重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于(yú)传统(tǒng)观(guān)念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能(néng)是力度(dù)）的(de)有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而(ér)产(chǎn)生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的(de)，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临(lín)近结(jié)束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定的音高，在结束时，又(yòu)从......

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　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代(dài)们(men)的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐(jiàn)成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。