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庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至(zhì)在(zài)世(shì)界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为(wèi)达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我(wǒ)们今天来(lái)看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于(yú)德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突破，它引发了(le)立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学派(pài)画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着(zhe)你的(de)女人的(de)画，位居世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世(shì)前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很(hěn)可能(néng)是(shì)受其(qí)父(fù)亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画(huà)的，他画这(zhè)幅画的(de)真正用意(yì)是什么(me)，也(yě)许都(dōu)不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在(zài)他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门徒(tú)们(men)说你们(men)中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的(de)人(rén)来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物(wù)不同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思是无辜平(píng)民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结(jié)合(hé)，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无(wú)人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为(wèi)了随处(chù)可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最(zuì)著名(míng)的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事，世上本无事庸人自扰之是什么意思示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上(shàng)最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能(néng)有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它(tā)是(shì)一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能(néng)创作出世(shì)界十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往(wǎng)的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得(dé)到(dào)空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其(qí)他领域。