古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hó哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗ng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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