雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别(bié)时(shí)的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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