雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自成玉元君的身世是什么，成玉元君是什么身份古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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